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书家推介|沈正宏艺术随谈

发布时间:2018-10-08 14:59:26 来源:暂无数据 分享:


     沈正宏,号方塘、方塘斋、方塘渔长,1970年出生,浙江杭州人。毕业于中国美术学院书法篆刻专业,现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、浙江省书法家协会教育委员会委员。书法作品获“广宇杯”全国书法大赛三等奖、;浙江省第二届中青年书法篆刻展铜奖等奖项,入展首届“赵孟頫奖”全国书法作品展、全国第三届行草书展等展览。篆刻作品入展西泠印社第六届篆刻艺术评展、浙江省第二届篆刻大展、第六届全浙书法大展、全国第六届篆刻艺术展。绘画、书法、篆刻作品在“百年西泠·金石缘”——诗书画印全国海选中获得兼能优胜。



笔法追刀法 书画印多能

——沈正宏艺术随谈

余巨力


沈正宏的从艺之路我是较为熟悉的,他由一名普通师范学科背景的美术教师,逐渐走上专业指向明确——书、画、印兼攻的艺术之路,与他十分执着、勤勉的性格分不开。拜识明师,结交艺友,但正宏兄绝不沾染当下时尚的“艺术江湖”习气,由此也学到了真本领。他的学习特点是:具条理、上手快。中国的传统艺术在技法学习的过程中,讲究“真传一句话”的嫡传身教,在这方面,正宏是幸运的。他学书法篆刻,拜骆恒光、孙慰祖等具有真才实学的明师,路子正,德业兼修;又曾接受中国美术学院书法篆刻的学院式教育,转益多师,兼收并蓄;还向好友画家郑雅风学习工笔花鸟,拓展艺术空间。他遇到的良师益友,会是他一生的胜缘。


书法上沈正宏受到学院教学的影响多些,比如谋篇布局的形式安排常见有学院式的套路。他的书法侧重行草和篆书,讲究“墨分五色”的变化、字形大小的变化、布局动静起伏的变化、运笔节奏快慢的变化。书法变化的核心是笔法,正宏的书法多用方笔,见于笔画的起讫处,给人以方而新的感受,作品也已经显山露水。似乎他想以学习《怀仁集王羲之书圣教序》为底子,再吸收“二王”手札、两宋尺牍,乃至王铎、白蕉等行书丰富之,一并统摄于自家腕底。


在篆刻上,沈正宏又带有师徒授受的痕迹。他的篆刻以汉印、古玺风格为主调,用刀配篆时露孙师的身影,刀法犀利,又见骨力,线质紧密,此功夫是长冲披削,刀刀肯定落实,刀刃刀背合而运之,非赖谨小慎微的修饰而成的。清代魏锡曾评邓石如时说“书从印入,印从书出”(《绩语堂论印汇录·吴让之印谱跋》)。我的理解是:书法线质金石般的质感可从篆刻中悟入,篆刻风格的推陈出新端赖篆法、笔法的不断提炼。因此,正宏兄书法方笔挺健,以笔法追刀法,是其追求书印交融、磨砺线质生命质素的自然呈现。


和书法篆刻的写意气派相较,沈正宏的绘画显得较为工致。近年来,他学习工笔花鸟劲头很大,作品也经常展出获得好评。其作敷色明净,清雅动人,营造出一片幽美的氛围。仔细推敲,其用线在刻画物象的基础上工细而耐看,十分可喜,这与其书法篆刻的修养不无关系。中国画的重点为何,着名美学理论家杨成寅、林文霞以为“用真实的、美的、典型的形象反映生活,描绘自然,这是头等重要的工作”(《中国书画名家画语图解·潘天寿》)。因而创作中国画,不仅要继承弘扬诗、书、画、印在画面上的互相联系融合这一传统样式,而且要强调创造出生动的绘画形象的主旨。


沈正宏年富力强,在创作实践中不断整合自身的艺术资源储备,调动书、画、印三艺相得益彰的优势,进一步形成独出机杼、自成一格的个人形象,我想不会是太久的期待。


  我与正宏兄相识有年,知其为艺之真诚,为人之质直。时下碎片化、浅阅读的风气正在侵入既往文人生活格调之中,在从传统走向现代的转型时期,正宏兄在艺术上不被浮云遮眼,立足当下而心志凝聚,目不旁骛,坚守着既定的艺术目标,涵育着自己的艺术之莲。作为知友不仅令我钦服,也让国内外朋友特别注目。



不忘初心(附边款)

沈正宏治印



不知命无以为君子也(附边款)

沈正宏治印



可人如玉(附边款)

沈正宏治印



金樽酒满

沈正宏治印



山水有清音

沈正宏治印



沈正宏书《风声月影》联


沈正宏书《山光涧影》联


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